Famelica farfalla

In Famelica farfalla, la poetessa veneziana si apre a una sintassi articolata che riflette un'esigenza narrativa, una spinta a scrivere di voci che raccontino una propria storia che raggiunge simili strati di esperienza ma vi dimora più a lungo, permettendoci così una maggior intelligenza del loro senso. Ma non si tratta di banale poesia narrativa, che si svolge cioè lungo un asse sintagmatico pacificato: le fratture sintattiche, gli slittamenti del senso, le rime inattese e il plurilinguismo, solo per citare alcuni elementi macroscopici, ci fanno avvertiti che sono in gioco altre forze, e che il fulcro di queste quattro storie giace molto sotto la superficie di una versificazione all'apparenza regolare, e invece tutta giocata sulla tensione fra spinta centrifuga alla narrazione e spinta centripeta all'introspezione, alla calata nell'abisso. Proprio il plurilinguismo, con la sua folla di nomi, toponimi e termini, mi pare indicare un'esigenza di precisione assoluta, quindi razionale (persino iperrealistica), che cioè collochi i nomi e le cose saldamente nel tempo e nel luogo. (Dalla Postfazione di Mauro Ferrari).